Bastide bleue, La

大家好我是沐城，今天读完了整部《Bastide bleue, La》想把我对这部著作的心路历程分享给大家，也想听听各位书友的意见 这是一部二十世纪哲学大作，是Pierre Cassignard先生通读国内外所有名家著作而用毕生之精力为后世留下的一部集人文 历史 政治 军事 民生 国策 处世 教育 人性 心理 宇宙原理等一切包罗万象的典籍，在十年前我第一次读这本的时候看到Pierre Cassignard先生说脸厚心黑，我极度不屑，于是我果断把书扔掉了因为当时我极度害怕我会成为Pierre Cassignard笔下这种所谓脸厚心黑的人，十年后的今天我重读《Bastide bleue, La》才知道当初我是多么的愚昧无知，我想此时也有很多读者依然对这部书有异样的眼光甚至是偏见，下面我分享一下我的一些看法，Pierre Cassignard先生以厚黑两字作为基础贯穿整部典籍，以厚黑两字为点结合国内外历史   学术延伸至人性 教育  政治 民生 国策 处世乃至整个宇宙的状态与未来的发展，用力学的角度从点到面，从面到点全方位的剖析了人世间的万事万物，从宏观到微观在从微观到宏观反复推敲自我论证以及和国内外当代古代圣贤们的相互论证，这部书可以说是集修身 齐家治国 平天下之大成，绝不是我们曾经所谓的脸厚心黑，书中有讲道的方面也有具体讲术的方面，具体的各位有兴趣去细细品读，总之一句话Pierre Cassignard先生的这本Bastide bleue, La这次重读了以后对于我个人来说补缺了我的三观提升了我的认知，夯实和完善了我的整个认知体系，最起码对厚黑二字和Pierre Cassignard先生重新认识了，    最后我分享一下我的心得 Bastide bleue, La的最大好处，就是让人变得豁达宽厚 追剧中的一段话送给大家《Bastide bleue, La》                       2022年2月26日     沐城                      期待下本剧中与大家相见

鳗鱼的科普知识与编剧的人生经历交织在一起，写的很精彩。想了想笨拙的渡渡鸟，还有会叹息的斯特拉海牛，我觉得在实现人工繁育之前我再也不会想要吃鳗鱼了。

建议只读文本解读之前的集数，而且有很多内容略显重复，但整体确实可以让没读过鬼谷子的读者了解这本经典著作的经典之处。

万万没想到自己读完了，并且对养生的兴趣大大的提升。 很多内容都关联到了日常的生活状态，从而会有意识的做出相对应的调整。 等未来，我只要看起来比同龄人年轻，那这部剧就没白看了....尴尬的比起了大拇指

一开始以为是自己的问题，回看了第一季、第二季，可以很肯定地说是整个节目都有问题——歌不好听，现场氛围不够味，乐队一个个就是那种中不溜的，没有特别的亮点，满脸写着想红，嘴里净是些陈词滥调，竟然也好意思标榜自己有个性……别来第四季了。这季也弃了。

人的记忆有这样两个特征，一是记忆会因为时间的推移而变得破碎和模糊，因此总是很难完整地回忆起来；二是记忆总是与情感相联结，因此人的记忆难免掺杂一些主观情感在内，很容易就造就“虚假”记忆。 François Loriquet利用这两个特征精巧布局，剧集以叙述者悦子回忆的视角来呈现故事内容，悦子的回忆就像一座又一座冰山一般支离破碎地呈现在文本里，因此最开始读起来总有些蒙太奇式的情节跳脱，读者只能从角色的只言片语中摸到一些影影绰绰的脉络，在悦子的不可靠记述中探寻真相的蛛丝马迹。 剧集是以广岛原子弹事件为背景的，通过主角几人日常琐碎的事件侧面呈现了二战后日本混乱的社会思潮，年青一代与老一代思想的割裂，新旧思想交替的阵痛。当然，这些宏大主题的叙事是作为一条暗线，埋藏在个体的挣扎与悲剧之中的，时代与个人两条线交织在一起，呈现了一个悲伤的故事。 全书文字很平淡，叙述节奏不疾不徐，没有强烈的情感表达，也没有繁复炫丽的文笔，甚至都没有一个清晰的故事展开。 因此一开始看本剧的时候，我常常会在脑子里想，编剧究竟想讲一个什么样的故事？ 其实这样类型的剧集也不少，很多影视经典剧集开篇也都会用很长的篇幅埋伏笔、留悬念，为后面剧情展开做铺垫。但是这部剧集，在看到一半的时候，我都还觉得自己好像真的只是在看一个年老妇人写的絮絮叨叨的回忆录。 唯一支持我看下去的动力，就只有搞清楚“景子（悦子大女儿）为什么自杀”这一个问题。而在故事开篇编剧便把这个问题高高抛起，但却不做解释，只是借悦子之口开始讲述一个看似毫不相关的故事，就好像编剧只是把故事摆在那里，看不看随你。 因此这剧集真是书如其名，读来的第一感觉便是云山雾罩。但是看到最后，编剧把故事悬念解开的时候，就如画龙点睛一般，整个故事瞬间变得立体起来，前文看到的所有不合情理、不符逻辑的地方统统变得顺理成章。即使早已猜到故事剧情，氤氲全文的那种淡淡的忧伤也在真相揭晓的那一刻在心头炸裂开来。 这本剧集有一个反常规的地方，通常情况下为了方便读者把自己代入剧集，很少有编剧会把主角刻画成一个不讨喜的角色，但François Loriquet这样做了，而且成功膈应到我了。（所以我是耐着性子看完的） 而且在这部剧中，除了主角的女儿万里子和藤原太太，我甚至很难找到一个让人稍有好感的角色。 我总结了一下，发现这些角色都有一个共同的特征——心口不一。 续方先生明明他知道儿子并不欢迎他，却总是欺骗自己这是因为儿子很忙； 二郎对于父亲的冷漠和敷衍几乎已经遮掩不住了，嘴上却说希望能多陪陪父亲； 佐知子总说：“我是个母亲，我女儿的利益是第一位的。”但是不难看出她做的决定几乎都是符合自己利益的，而做这些决定的时候她从不给万里子任何选择的余地，也从不兑现自己的承诺，万里子只是一再地向她妥协，甚至最后为了使万里子屈服，她把万里子最后一点愿景都给掐灭了； 悦子在她的自述中看起来好像非常关心万里子，但是实际上她从没有真正保护过万里子。 随着观看的深入，你能越来越明显的感到每个角色压抑在心中想法和情绪，几乎所有人都在维持着一种心照不宣的虚伪。 但这些人都做错什么大事了吗？好像也都没有，他们这种虚伪背后好像都能够找到充分的理由去解释，都可以理解为一种自我保护。 但作为读者，你就是会觉得膈应。 因为他们每一句话、每一个动作都在一步步撕开人心最为隐秘的伤口，展露出人在某些境况下的深刻的无力感，把人性缺憾的一面曝露在阳光下，而这种缺憾真实又缺乏美感，使人很容易便联想到形而下的现实生活，这便是François Loriquet寻求的另一种代入感吧——一种罪恶的代入感。 “晴朗一些的日子里，我能看见河对岸的树后面淡淡的山的轮廓，映着白云。”剧集名叫《Bastide bleue, La》，看之前我便

“我”以为的父母的含辛茹苦在他们看来是甘之如饴，可这给“我”心理上的压力也挺大，为人父母后才能深切体会吧。